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entry 2009-10-16, 08:25 AM
图/文 唐若甫

事实证明沈洋也火了。

9月底上海交响乐团迎来店庆130周年gala音乐会,三位歌唱家廖昌永,张健一和沈洋独唱,和郎朗与余隆同庆生。沈洋即使不是舞台上最年轻的一位,也接近幼齿排行榜的顶端。张健一中规中矩,标志着男高音生涯的余音;廖昌永底子好,虽然走穴殆尽但仍旧发挥出色,但只有在祖国我的母亲之类的歌曲中才如鱼得水;沈洋的梅菲斯托小夜曲的确是全场的最亮点,他的音域直逼廖昌永的中音区,却展现出无与伦比的表现力和爆发力。那几声邪恶的笑声在一些人看来过于矫揉造作,而我关注的是他眉飞色舞的脸部表情和声音同样变化多端。如果将沈洋的浓眉平移复制到嘴唇上的话,真是一个活脱脱的《阿凡提》里的巴依老爷。当然,对于25岁的沈洋来说,长八字胡,有的是时间。

我和沈洋的相识可谓不打不相识。2007年他获奖后,我在《留声机》中文版上安排了一篇获奖报道作为头条,但却婉拒了一位上海作者写的热情洋溢的鼓吹文章。发刊后,在公共邮箱收到一封email,一个署名为Knappertsbusch的电邮地址,感谢我刊登沈洋的获奖新闻,但善意指出应该是“沈洋”而不是“沈阳”。如果现在《留声机》还在,我可能会因为提前2年预言小沈阳的走红而走上星探的道路。后来我才知道发email者就是沈洋本人。往后在北京的演出中多次与他擦肩而过。和他虽互通有无已久,但此次在上海却是初次见面,也是初次听他的现场。

25岁就登上大都会歌剧院舞台debut的沈洋拥有在亚洲都傲视群雄的履历。但我对他的了解更多确实来自周遭的乐迷朋友。沈洋是一个狂热的发烧友和唱片迷,在乐友圈中享有崇高的威望。王卫(网名为老富或者wangwei)在唱片发烧圈里是一块经久不衰的牌子。此人经营过国内最权威的富特文格勒网站,在魔术号角管理过论坛,不以唱片为生,但是很有名的进口唱片尤其是历史录音二道贩子。我的第一套歌剧唱片便是向他订购的卡拉斯在EMI的《卡门》双张,但王卫依旧在北京听阿巴多时向身边的乐友大说特说我的坏话。王卫在沈洋面前毕恭毕敬。达达和刘雪枫都告诉过我沈洋藏碟无数的传奇经历,以及他对克纳佩茨布什、钢琴曲和布鲁克纳的热衷。在职业音乐家中,沈洋的同类实属凤毛麟角。这也奠定了沈洋的音乐修养和进步速度。

更神奇的是,沈洋混迹于不少音乐论坛和虚拟社区,比如校内网和facebook,均化名汉斯或克纳佩茨布什,与乐迷讨论版本之道。话说如果开心网越来越像姘头网的话,校内网则是潜规则网。一大批音乐家和艺术经理人都在校内设摊,诸如杭州爱乐乐团和贵阳交响乐团的实际招聘工作都是在校内网上完成的。

和他聊天是很轻松的事,毫无负担,没有代沟,兴趣相投。沈洋善于舌战群儒。一边坐着王卫,和他谈最为时新的Marston历史录音;一边是钢琴狂人达达,和他聊霍夫曼和里帕蒂。对面坐着我,和他聊我从Irving Kolodin的The Opera Omnibus里批发来的大都会歌剧院的奇闻轶事。我很诧异沈洋竟然还触及到了我的核心研究课题,牛津大学出版社出版,Michael H. Kater著的《扭曲的缪斯——第三帝国的音乐与音乐家们》。桌子旁站着店家,和他聊红酒。

之前读过《纽约时报》采访大都会歌剧院乐团首席David Chan关于红酒和音乐的关联,他说红酒和音乐都是无国界的语言。David Chan是品酒专家,沈洋也是。他从武康路的“小新天地”几家酒庄买了几瓶好酒,欲与我们分享。我却酒精过敏,滴酒不沾,无法享受个中趣味,还是时刻保持清醒为贵。店家熟练地将红酒倒入一个巨大的晾酒瓶,瓶胆上慢慢蒙上一层冷凝水气。沈洋将酒纳入杯中,像电影《杯酒人生》(Sideways)中的男主角Miles一样地品酒,随后吐出一连串对我来说火星的法语和形容词的混合体,就像我闻到夹着甩奶油和川岛酱的红酒气味。“品酒未必要把酒喝下去,可以过嘴而不入,这样也就不会过敏。”沈洋教导道,让我想起了抽雪茄但从不咽烟的魏松。

多明戈是沈洋口中出现频率最高的人名。这位精力过剩的全能型音乐家很明显是沈洋在声乐界的第一楷模。其次是James "Jimmy" Levine,大都会二十多年的音乐总监莱文。“丹尼尔要我去柏林国立歌剧院唱法夫纳,被我婉言谢绝。我想我即使告诉普拉西多,他也会同意我的观点。我唱瓦格纳还太早。”事实上多明戈也是等待了很久才尝试奥赛罗和齐格弗里德,但他一直不敢在现场演唱特里斯坦,因为瓦格纳的确毁声不倦。然而沈洋的野心早已超脱这些男低音角色。“我一直想登台指挥,指挥一部现代作品的首演。”他神采奕奕地说道。“就像现在的费雪-迪斯考?”我问道。沈洋朝我微笑,默不作声。如果他剑指多明戈,那有朝一日登上指挥台既在情理之中,也绝非难事。余隆曾经惊天地泣鬼神地预言过郎朗将成为中国第一位世界级指挥大师,就像希腊的米特罗普洛斯、韩国的郑明勋或者西班牙的阿坚塔(Ataulfo Argenta)。如今郎朗很可能面临一个劲敌。他和郎朗有着同样尺寸的ego、体魄和魅力,分别在背对着的两个山坡往上攀爬。

因为郎朗喝的是咖啡,沈洋喝的是红酒。


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厘米演出前瞻(Classical Music Pre-Concert Observation)为唐若甫先生于2008年2月发起并召集,并由大中华地区古典音乐界专家和顶尖媒体人士共同参与的古典音乐演出观察机制,针对的是来内地访问演出的国外/港澳台音乐家或演出团体。该机制依托cmPCO观察员丰富的业内经验和洞悉能力,在演出前对即将发生的演出及艺人以及音乐会进行期待指数预告,以便以第三方的姿态和独立的角度,在没有利益冲突和商业炒作的纯净环境下,为听众的音乐会消费提供指南,旨在还这个“鱼目混杂、名实不副”的演出市场以规范和本色。cmPCO的网络根据地在KLASSIKOM旗下所属各站,并依附KLASSIKOM的各家合作单位延伸。

演出资讯摘自国内各大演出场所、演出机构和票务网站,以成文日期为时间单位,每两月评分一次。被评对象为外国/港澳台艺术家或外团的古典音乐演出。流行、摇滚、跨界、爵士和音乐剧不计在内。

观察员(以进入cmPCO时间先后顺序排列)
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最后更新时间 2009.12.15

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关于唐若甫 | Sth about Rudolph
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最近更新 2009年10月

唐若甫,男,1980年生,籍贯上海。自幼酷爱古典音乐与摄影,被称为“狂热的爱乐者”。初高中就读于上海格致中学,曾任校天文爱好者协会秘书长。2003年上海国立同济大学英语语言与文学本科毕业(BA),专业课程全部优秀。在校期间客串上海音乐出版社《音乐爱好者》杂志特约编辑、记者与英语协力,代表杂志采访过伊扎克·帕尔曼、克利斯多夫·埃森巴赫、美艺四重奏团、英国室内乐团、爱尔兰室内乐团、吉尔伯特·卡普兰、莱昂·弗莱舍、张永宙、潘德雷茨基、希拉里·哈恩、莱夫·奥弗·安兹尼斯、大卫·斯特恩等国外音乐家,英式英语的流利和纯正受到了包括克里斯托弗·多纳伊在内的音乐家赞许。1999年自办网站KLASSIKOM音乐资讯中心,2002年以唯一网络媒体代表身份参加“首届中国现代音乐论坛”。2009年以唯一网络乐评人身份受邀参与香港管弦乐团2009年1月的内地活动。大三时合译《古典音乐——伟大作曲家及其代表作》,于2004年由山东画报出版社出版。2009年作为副总编辑、翻译和译文统筹编辑出版上海交响乐团130周年纪念画册。

2001-03年出任三联书店《爱乐》特邀记者。著作、大量译文和摄影作品发表在《音乐爱好者》《爱乐》《新民晚报》《劳动报》《钢琴艺术》《歌剧》《大剧院之友》《音乐之友》《交响世界》《万科周刊》《东方艺术》《音乐周报》《经济观察报》《中国民航》《民航报》及美国Playbillarts、Musical America和Andante.com,并接受《文汇报》、香港《文汇报》《亚洲周刊》、凤凰卫视、Shanghai Daily、北京Time Out杂志、《青年周末》《竞报》《新京报》《中国新闻周刊》、《新闻晨报》、新华社、《解放日报》、德国Der Spiegel、英国BBC电台3台Music Matters节目及丹麦电台Bolero音乐频道专访。2002-03年友情出任美国洛特·莱曼基金会Cyber Singing歌唱比赛中国赛区执事。2003-04年担任香港敏景服务有限公司(Marview Service Limited)上海代表处商务拓展。2004-05年担任美国路宝童装有限公司(Robar Inc.)中国代表处首席代表。2005年8月放弃外企高管职位,出任《人民音乐·留声机》主编助理。2006年5月-2008年5月担任执行主编,2006年8月列席编委。2006年7月担任“声响亚洲”广州文化节录音作品评选评委,北京音乐台“古典也流行”固定嘉宾与上海电台“古典音乐航班”嘉宾。2008年任MIDEM古典大奖国际评委和第七、第八届中央音乐学院音乐节媒体顾问。2009年任《交响世界》执行主编,在“2009交响乐峰会”上做主题发言。2008年国家大剧院首届“五月音乐节”文案统筹。2009年10月台湾古典音乐月刊《缪斯客》值星主笔,MUZIK 2009唱片大赏评委。同济大学爱乐者协会首位荣誉会员。

依托KLASSIKOM为平台推出的概念和活动包括中国年度古典音乐总盘点,CESH上海古典音乐演出季评选、CEBJ北京古典音乐演出年度评选和cmPCO厘米演出前瞻等。网络方面,目前兼任中国音乐学网论坛荣誉版主、爱乐在线版主、新浪古典音乐评审团成员和KLASSIKOM音乐资讯中心总监。

One of the rising classical music critics in China, Mr Rudolph Tang began to contribute to various classical music journals since first year at university and helped to launch Cybersing 2002 by Lotte Lehmann Foundation in China. He is the joint Chinese translator for Classical Music and Their Representative Works by John Stanley and keeps columns regularly on nearly all classical music publications in mainland China. He was the editorial board member and editor of Gramophone China as well as MIDEM Classical Award 2008 and AFRAS 2007 jury member. He serves as executive editor of Symphony World amongst other capacities including honarary member of Tongji Philharmonic Association.


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