听到了多明戈的“真声” 任海杰 曾创造乐坛奇观的三大男高音，而今帕瓦罗蒂已不幸离世，卡雷拉斯也已基本退出舞台，唯有多明戈，依然驰骋在世界歌坛。当得知多明戈将于9月25日再度光临上海大舞台，不禁心驰神往。尽管我欣赏过多明戈无数的唱片和演出录像，2002年还在上海大舞台聆听过他的演唱会，但所有的这一切，都是他的“电声”（大舞台用了扩声），我很想听到他的“真声”，而要听到他的“真声”，目前的可能性只有在他的排练场合，为此，我早早联系了承办此次演出的经纪公司和担任乐队伴奏的上海歌剧院，得到的答复是：不知道，多明戈行程多变，什么时候出现在歌剧院的排练厅，要看他的心情，连他随行的指挥都说不准——很有可能就不来排练，到了25日直接在大舞台走台。 到了演出前的24日上午，我再次与上海歌剧院院长张国勇联系，人在外地的他短讯告我：听说要来，但一直在变，不敢保证。我想机不可失，时不再来，下午去了再说。下午一点左右，经纪公司的朋友来电：多明戈可能会去。当我在下午两点半赶到上海歌剧院的排练厅时，已有演奏员在陆续进场操练乐器。下午三点，排练开始，乐队长站在指挥台前说：指挥在路上堵车了，大概十分钟后到，至于多明戈来不来，现在还不知道。本来说他昨天就要来的，但也没来。听此言，我心里又是一个“咯噔”。 十分钟后，指挥到了，简单寒暄几句后，他马上投入排练。我坐在乐队的后面，随着我所熟悉的歌剧咏叹调和意大利拿坡里民歌一首首响起，我渐渐沉浸在美妙的乐曲中，轻轻哼唱，心醉神迷，似乎乐队在为我一个人伴奏，着着实实地过了一把瘾。以前曾听一位男高音说：在舞台上歌唱时，特别是唱歌剧咏叹调，用钢琴还是乐队伴奏，效果和感觉是大不一样的。我今天果真身临其境地体会到了这一点。我甚至想，即使今天多明戈不来，我也值了。 就在乐队单簧管奏响普契尼《托斯卡》中那段著名的咏叹调“星光灿烂”的前奏时，排练厅的门忽然动了，微微推开，但马上又停住了。我突然有一种预感。这时候时钟指向五点零三分。当乐队齐奏起那优美而又忧伤的咏叹调旋律并达到高潮时，那扇门慢慢地完全被推开了——多明戈终于现身！在“星光灿烂”中现身，太有象征意味了，仿佛是老天有意安排的！ 我目不转睛地看着多明戈。听了多少年他的歌声了，这么近距离地面对他，还是第一回，恍若梦中。多明戈比最近录像中看到的要胖一些，疲老一些，后背也有些弓了，毕竟是68岁的老人了。他在乐声中微微点头，似乎很享受地微微随着哼唱。一会，他随行搭档的一位女高音也到了。 多明戈与指挥和乐队首席交谈了几句后，开始了排练。多明戈和女高音主要唱了两首二重唱，其中一首是伯恩斯坦《西区故事》中的“今夜”。 多明戈大多数时间手扶倚靠在指挥台的栏杆上（是疲劳，还是歇力？），没有完全发力，唱得比较随性随意，偶尔飚一下高音也是轻松自如，点到为止。不过这毕竟是他珍贵的“真声”啊，而且是在这么近距离听到的。我如海绵吸水般地“贪婪”倾听。 接着，在乐队演奏了几个片段后，多明戈与指挥交谈了几句。指挥放下指挥棒，对乐队说：今天的排练就到这里，明天下午四点到大舞台走台。我看了下时钟：五点零三分，正好半小时。不过，我感觉好像才经历了十分钟。 就这么结束了？我有些心有不甘。 一下子，许多人围住了多明戈，与他交谈、合影。我也上前走到多明戈的身边，他微笑着与我合影，合影时我们很自然地搂在一起——我的左手搂着他的后背，他的右手按抚在我的右肩上，刹那间，一阵与多明戈心意相通般的温暖涌遍全身（绝非夸张），一旁的摄影师许晓明先生马上按下了镜头。合完影，再次与多明戈双手紧紧相握，我难抑激动之情，连声说：thank you！thank you！没想到多明戈居然也会用中文幽默地说：谢谢！谢谢！ 多明戈在与粉丝们合完影后，走向排练厅的门口——突然，门口一角出现一只足球（也许知道多明戈是位铁杆球迷，是谁预先放着的？），这时候的多明戈马上神情一变，用脚踮起足球，轻捷地秀起了脚法，那神态肢体就像换了一个人。粉丝们迷多明戈，多明戈迷足球。这就是“迷”的神奇啊！ 走出歌剧院的排练厅，去餐厅用餐，碰到杨小勇、徐奇、张建鲁、熊郁菲等，一会儿，魏松也来了，他说：刚才在多明戈那儿唱了“今夜无人入眠”。原来，多明戈并没有走，他正在歌剧院的一个会议室继续排练。我匆匆用完餐，就去二楼的会议室。 走到二楼的走廊，已听到多明戈的“隔墙”歌声在激荡。会议室大门紧闭，门口站着几位陪同人员。他们告知：里面只有多明戈和指挥（钢琴）。于是，我就站在门外倾听。虽然隔着门墙，但多明戈雄健的歌声穿透力依然强劲，听得出排练很投入。听了一会才发现，他们排练的不是第二天演唱会的曲目，而是一部新歌剧，难怪刚才多明戈在排练厅只是“蜻蜓点水”（那些曲目对他来说太熟练了，小菜一碟），而此刻在会议室反倒是竭尽全力，从排练的状态中想象不出这已经是一位望七的老人了。 晚上七点多了，多明戈已经在会议室练唱了一个多小时了，他明天还要开演唱会啊！……
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厘米演出前瞻 cmPCO
www.klassikom.info "国内最专业的古典音乐发烧友网站"——《新闻晚报》 厘米演出前瞻（Classical Music Pre-Concert Observation）为唐若甫先生于2008年2月发起并召集，并由大中华地区古典音乐界专家和顶尖媒体人士共同参与的古典音乐演出观察机制，针对的是来内地访问演出的国外/港澳台音乐家或演出团体。该机制依托cmPCO观察员丰富的业内经验和洞悉能力，在演出前对即将发生的演出及艺人以及音乐会进行期待指数预告，以便以第三方的姿态和独立的角度，在没有利益冲突和商业炒作的纯净环境下，为听众的音乐会消费提供指南，旨在还这个“鱼目混杂、名实不副”的演出市场以规范和本色。cmPCO的网络根据地在KLASSIKOM旗下所属各站，并依附KLASSIKOM的各家合作单位延伸。 演出资讯摘自国内各大演出场所、演出机构和票务网站，以成文日期为时间单位，每两月评分一次。被评对象为外国/港澳台艺术家或外团的古典音乐演出。流行、摇滚、跨界、爵士和音乐剧不计在内。 观察员（以进入cmPCO时间先后顺序排列） 唐若甫 先生 倪绍陆 先生 林达 先生 李严欢 先生 沈次农 先生 刘恩惠 先生 林采韻 小姐 观察评分 ★★★★★ 强烈推荐 must ★★★★☆ 推荐 recommended ★★★☆☆ 缺乏兴趣 lack of interest ★★☆☆☆ 鸡肋 turkey ★☆☆☆☆ 提高警惕 suspicious Q&A 1. 为什么叫厘米演出前瞻？ 古典音乐classical music缩写亦为cm，同时也是厘米的英文缩写。“厘米”一词也反映出本机制意欲为古典音乐演出质量树立准绳和标尺的理想，也反映出在席观察员评分一丝不苟的态度、对待打假对象毫厘必争的精神。 2. 如何成为cmPCO在席观察员？ 现有常任观察员名单为内部推荐并确定，属于元老级人物。新加盟观察员必须由现有常任观察员推荐，并获得超过半数现有观察员的投票通过，方可加入，任期无限。此外还有客席观察员，每期一人，轮流担任。 3. 哪里可以看到厘米演出前瞻的评分？ 在厘米演出前瞻的官方网站www.klassikom.info会不定期更新，欢迎订阅rss更新。也可以访问KLASSIKOM所属各站，包括“古典也八卦”“KLASSIKOM通讯社”和“KLASSIKOM音乐资讯中心”主站。其他网络及平面媒体也会报道。 4. 我能相信厘米演出前瞻的评分么？ 厘米演出前瞻是目前华语世界唯一的民间独立演出期待指数的评估团队。我们的目标是忠实地反映演出团体的综合实力。就如同天气预报一样，厘米演出前瞻不可能做到百分百精准，但就像天气预报一样为演出的精彩程度提供了可靠的参考依据和预告。 5. 厘米演出前瞻的公信力如何？ 欢迎点击本站的“媒体报道”栏目阅读大中华地区各大媒体对本活动期待指数的摘引和评价。您会看到这一活动正在吸引越来越多的大众和社会的关注。而且厘米演出前瞻及每位观察员都具有100%的透明度和公开性。我们相信透明度就等于公信力。 主办方联系方式  最后更新时间 2009.12.15 搜索我的 Blog
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最近更新 2009年10月 唐若甫，男，1980年生，籍贯上海。自幼酷爱古典音乐与摄影，被称为“狂热的爱乐者”。初高中就读于上海格致中学，曾任校天文爱好者协会秘书长。2003年上海国立同济大学英语语言与文学本科毕业（BA），专业课程全部优秀。在校期间客串上海音乐出版社《音乐爱好者》杂志特约编辑、记者与英语协力，代表杂志采访过伊扎克·帕尔曼、克利斯多夫·埃森巴赫、美艺四重奏团、英国室内乐团、爱尔兰室内乐团、吉尔伯特·卡普兰、莱昂·弗莱舍、张永宙、潘德雷茨基、希拉里·哈恩、莱夫·奥弗·安兹尼斯、大卫·斯特恩等国外音乐家，英式英语的流利和纯正受到了包括克里斯托弗·多纳伊在内的音乐家赞许。1999年自办网站KLASSIKOM音乐资讯中心，2002年以唯一网络媒体代表身份参加“首届中国现代音乐论坛”。2009年以唯一网络乐评人身份受邀参与香港管弦乐团2009年1月的内地活动。大三时合译《古典音乐——伟大作曲家及其代表作》，于2004年由山东画报出版社出版。2009年作为副总编辑、翻译和译文统筹编辑出版上海交响乐团130周年纪念画册。 2001-03年出任三联书店《爱乐》特邀记者。著作、大量译文和摄影作品发表在《音乐爱好者》《爱乐》《新民晚报》《劳动报》《钢琴艺术》《歌剧》《大剧院之友》《音乐之友》《交响世界》《万科周刊》《东方艺术》《音乐周报》《经济观察报》《中国民航》《民航报》及美国Playbillarts、Musical America和Andante.com，并接受《文汇报》、香港《文汇报》《亚洲周刊》、凤凰卫视、Shanghai Daily、北京Time Out杂志、《青年周末》《竞报》《新京报》《中国新闻周刊》、《新闻晨报》、新华社、《解放日报》、德国Der Spiegel、英国BBC电台3台Music Matters节目及丹麦电台Bolero音乐频道专访。2002-03年友情出任美国洛特·莱曼基金会Cyber Singing歌唱比赛中国赛区执事。2003-04年担任香港敏景服务有限公司（Marview Service Limited）上海代表处商务拓展。2004-05年担任美国路宝童装有限公司（Robar Inc.）中国代表处首席代表。2005年8月放弃外企高管职位，出任《人民音乐·留声机》主编助理。2006年5月-2008年5月担任执行主编，2006年8月列席编委。2006年7月担任“声响亚洲”广州文化节录音作品评选评委，北京音乐台“古典也流行”固定嘉宾与上海电台“古典音乐航班”嘉宾。2008年任MIDEM古典大奖国际评委和第七、第八届中央音乐学院音乐节媒体顾问。2009年任《交响世界》执行主编，在“2009交响乐峰会”上做主题发言。2008年国家大剧院首届“五月音乐节”文案统筹。2009年10月台湾古典音乐月刊《缪斯客》值星主笔，MUZIK 2009唱片大赏评委。同济大学爱乐者协会首位荣誉会员。 依托KLASSIKOM为平台推出的概念和活动包括中国年度古典音乐总盘点，CESH上海古典音乐演出季评选、CEBJ北京古典音乐演出年度评选和cmPCO厘米演出前瞻等。网络方面，目前兼任中国音乐学网论坛荣誉版主、爱乐在线版主、新浪古典音乐评审团成员和KLASSIKOM音乐资讯中心总监。 One of the rising classical music critics in China, Mr Rudolph Tang began to contribute to various classical music journals since first year at university and helped to launch Cybersing 2002 by Lotte Lehmann Foundation in China. He is the joint Chinese translator for Classical Music and Their Representative Works by John Stanley and keeps columns regularly on nearly all classical music publications in mainland China. He was the editorial board member and editor of Gramophone China as well as MIDEM Classical Award 2008 and AFRAS 2007 jury member. He serves as executive editor of Symphony World amongst other capacities including honarary member of Tongji Philharmonic Association. 我的分类
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2009-10-19, 12:07 PM
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