陆川拍摄《南京！南京！》，其设想的受众应该是中国最普通的百姓，可悲的是，由于多年来执政者宣传教育的功劳，普通民众对于基本历史事实的了解基本为零，对中日战争的认知停留在《地道战》、《小兵张嘎》这种连环画水平，从而为透彻的理解这部影片设置了不可逾越的智力障碍。
　　影片为普及历史常识花费了不少精力，譬如影片开始时日本军队的攻城，按照陆川的说法，是想表现日本军队的有备而来及装备的精良，以便为中国军队的溃败寻找一个合理的借口。但事实上，中国军队的溃败远远不止装备落后、准备不足这么简单，而其真正的原因，也不是这么一部影片能够表达清楚的。一旦陆导背上了义务教育的重任，才情和理智便不可避免的打了折扣，由此我们也明白，凡是和中国教育沾上关系的，大抵没有什么好的结果。
　　再比如日军屠杀中国投降的士兵，士兵们很爱国的喊出了中国不会亡、中国万岁等例行口号，遗憾的是，这些口号基本没有出现在正统的历史书籍中——历史课本除外，那不是历史，是人教版的故事会。根据我的卑劣揣测，这应该是喉舌们的意思，要求这部反映战争的电影能够肩负一些爱国宣传的任务，这也算电影发行中的捆绑式销售，很不幸，和所有的捆绑式销售一样，附属品总是价廉、质劣、做作且不招人待见的残次品。建议喉舌们去补一补安利或者雅芳的传销课程，真的有用。中国电影与美国电影最大的区别在于，美国电影编故事讲美国的好，大家认为它在宣传；中国电影摆明了要宣传中国的好，结果大家认为它在编故事。
　　 我的意思很明确，由于普及历史常识的多余自选动作，加上必须充当执政者喉舌的规定动作，陆川的南京尽管卖力，但得分中等，理由：很多不必要或不需要的东西败坏了影片的质量。
　　 与之相比，《拉贝日记》的任务则要轻松很多。导演一门心思想要完成的事情就是怎么样讲好一个故事。世界就是这么讽刺，当你只想讲好故事时，你的电影就成了经典，如果你连故事都讲不好，还要被人强迫着进行爱国主义呻吟，那就是事故了。
　　 我相信很多人都是冲着南京大屠杀的背景去看《拉贝日记》的，然而很遗憾，南京大屠杀仅仅是个背景，仅仅。与历史相符，南京城里的中国人全部是作为被救助和被屠杀的对象出现的，在一部反映反抗与自由的电影中，这些人道主义道具起到的作用只不过是能激发安全者高尚的同情心。事实上，《拉贝日记》的重点在外国人，以约翰.拉贝为首的几个外国人才是本片的中心。导演很细致而真实的刻画了约翰.拉贝从一个对中国报有好感的纳粹信徒转变为一个无国界的人道主义者的心路历程，在这种转变过程中，最重要的当属威尔逊大夫和杜普蕾女士的影响，当然，还有拉贝夫人乘船被炸的不幸事件。对弱者同情、自身的厄运、对战争幻想的破灭、对纳粹元首的失望，这些因素交织，将拉贝推向一条最初他并想走的道路。简单来说，这是一部赞美外国人在中国人道主义行为的电影，他适用于普世的人性美，和爱国没有半毛钱关系。影片的矛盾冲突点只有一个，那就是日本人和国际委员会围绕安全区的冲突，这也使得观众观看影片不必太费脑子，而有充足的时间可以去品味战争状态下的生命的脆弱和坚强。影片没有什么口号和大道理，却能让观众对这几个外国人心存感激，很遗憾，外国人的“宣传”又奏效了。
　　 外国人拍的片子总是很平实的表达人性，与之相比，中国人却喜欢摆一些闲人免进的造型，其结果是自己热泪盈眶别人莫名其妙，有脑血栓后遗症的嫌疑。干什么就吆喝什么，千万不要学洪长青，被绑在树上烧还要撕心裂肺的喊万岁，如果你喊一句疼，会让我哭好几天的。
　　 卖个乖，说句回头话：《拉贝日记》的创作也有中国的参与，由此得出结论，毕竟时代进步了，尽管进步的速度让我着急。
　　 《南京南京》与《拉贝日记》的PK的确是件有意思的事情，或许可以让喉舌们明白，想让我们达到观影的高潮，到底应该采取什么体位。